Brillo – La guerre des oeufs

“Brap rat tat tat” ! C’est la guerre au pays de Fafifurnia ! Voici les premiers coups de canon d’un conflit qui durera près de sept ans et dont les historiens se souviendront “d’un nom dénué de sens, pour ne pas dire idiot”: la Guerre des Oeufs. Mais comment cela a-t-il commencé ? Ce sont les faits. Un petit homme nommé Uro Urzi travaille dans les chocolateries de Liebner. C’est lui qui gère les commandes : des surprises avec des rennes et des chamois pour la Finlande, puis les œufs en route vers l’Allemagne, enfin remplis patriotiquement de kitsch et de griottes pour la fête nationale de Slubidura. Mais Uro Urzi est amoureux de sa collègue Celeste Benedetta del Rosario. Tellement amoureux qu’il mélange les commandes dans une tentative maladroite de l’inviter à boire un verre. Donc pas de figurines de Thor et d’Odin pour les enfants allemands, pas de cerise noire symbolique dans les œufs de Slubidura. Résultat : crise diplomatique, fermeture des usines Libner, guerre… Le champ de bataille fait rage, mais Battonzo “Puzzidda” Piludu, un fafifurnico naturalisé sarde, ne peut que se concentrer sur son visage qui s’effondre. Que pensera son Assuntina quand, et si, elle le reverra ? … Avec horreur et étonnement, nous observons la recrue Sdozzo face aux chars ennemis gisant sur le champ de bataille. Ça sonne de sa radio Hier† Ils l’entendent dire : « Toi »… Dans les rangs ennemis, quelqu’un joue de la flûte. La mission spéciale du caporal Brillo, le génie Guastatori, est de découvrir d’où il vient et de détruire “l’ennemi postface” survivant… Silence. Enterré une voiture dans la neige. Un sac. Une lettre : « Chère chère mon amour, qu’est-ce que ça fait de te dire au revoir sans t’avoir dit mon amour. […] Et en attendant demain je pars pour la guerre “…

Dans la bibliothèque d’Oblomov l’intégrale de Brillo, une série née de l’imagination d’Igort – pseudonyme d’Igor Tuveri, scénariste, réalisateur, maître de la bande dessinée italienne – et publiée en épisodes au milieu des années 1990 sur les pages du magazine “Linus”. Un volume de très grande qualité, 168 pages cartonnées pour clôturer l’histoire d’une des meilleures BD du millénaire, selon Oreste del Buono (écrivain, critique, réalisateur de “Linus” de 1972 à 1981). L’auteur parle de l’idée derrière les origines de Brillo (“un pompier un peu confus, un pompier pyromane en fait”) dans la riche postface du volume, qui comprend également des croquis préliminaires, des idées, de l’art conceptuel et de beaux tableaux inédits : “Mon souhait était de créer une série d’histoires qui rendent hommage à la bande dessinée d’Herriman (éd. Krazy Kat) ou Feininger, légère et pleine d’ironie poétique. Mais au fur et à mesure que j’avançais, le découpage des histoires changeait inexorablement. Dans les pages de Linus Brillo ça part en guerre et les histoires deviennent douloureuses, peut-être poétiques, sans doute amères”. Des Balkans qui ont fait rage dans l’actualité – dans lesquels ils sont émouvants, hilarants et grotesques, drôles et parfois cruels, peu d’hommes clairement inspirés caractéristiques à l’expressivité et à la caractérisation franche des dessins animés et des “animaux drôles” des années 1920 et 1930. , presque comme un journal, un étrange lexique de mots déformés pour accompagner l’absurdité, la terrible dureté de la guerre Intervalles poétiques et aliénants – les merveilles de la sainte Améthyste, patronne de Fafifurnia, des esprits chinois haineux cachés dans le bois ancien, des histoires d’hommes très grands et solubles venus de planètes lointaines – pour briser, un puissant et un design visionnaire qui doit plus que tout, est expliqué plus en détail dans la postface, à la « nouvelle objectivité » antimilitariste de Grosz et Dix, nuancé d’aquarelles pour créer des « atmosphères oniriques ». Igort, un maître de l’expérimentation, crée un monde branlant, complexe, stratifié, un théâtre dans lequel « rêvent des marionnettes désolées ». À ne pas manquer.

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