Gino Giaculli, “Je prends la ville”: c’est ainsi que Naples est devenue une ville gastronomique

Dans la nuit du quartier espagnol, il pleut de l’huile de cuisson. C’est l’effet secondaire et la gêne du parc d’attractions gastronomique que quelqu’un a poussé à s’installer parmi les allées et les vêtements suspendus, les poubelles dans les coins et les échafaudages autour, tous si précaires et contre toutes normes, mais si pittoresques. A quelques milliers de kilomètres de là, la cathédrale Notre-Dame de Paris vient de brûler, et la fumée et les flammes infligent une blessure profonde à un monument de civilisation qui émeut le monde.

Les cadres des deux méfaits avec les valeurs de l’humanité sont parallèles dans l’histoire qui Gino Giacullic raconte dans je prendrai la ville, titre métaphorique et efficace (préface de Viola Ardone, Homo Scrivens, pages 236, euro 15). Ils ne se limitent pas à construire le cadre dans lequel se déroulent les événements sentimentaux et professionnels de Gianluca Ogiani, Alex, Fabrizio Colonne et Sulejma Shariff, mais forment les épisodes symboliques qui, quoique dans des tons différents, constituent le véritable enjeu protagoniste de l’histoire. . roman : la transgression qui mène à la beauté, découragée au moment où l’on crie hypocritement qu’elle sauvera le monde.

Le point de chute de cette parabole est Naples. Dans les pages de Giaculli apparaît le lieu de l’éternel retour au même, suspendu dans la dimension purgatoire des âmes en peine entre un paradis proclamé rhétoriquement et un enfer réellement vécu. Ici tout se répète et se renouvelle, mais rien ne change. Il gagne sa vie en répétant le monologue de Peppino Girella par Eduardo De Filippo, placé à la fin du roman, « c’est toujours une chose et rien » : le mantra de la résignation condescendante. “En ne disant pas que c’est quoi ‘et rien nous sommes devenus quoi’ et rien vous et moi”, répond Peppino-Eduardo.

Par exemple, des bulldozers et des excavatrices ont illégalement creusé le sous-sol de la ville la nuit pour résoudre le problème de la circulation et du stationnement jusqu’à la mer, et des affiches apparaissent sur les murs du centre historique annonçant le merveilleux sort progressif d’une zone alimentaire totale. . Après tout, c’est le même scénario que celui décrit il y a neuf ans dans Le bricolage en papierles débuts narratifs du journaliste de «Il Mattino» et le premier acte de la saga de Gianluca Ogianicalter ego anagrammatique, chroniqueur de «Il Graffio», courageux jusqu’à l’inconscience en effaçant les cartes des requins des enfers.

À l’époque, il était aux prises avec la menace d’Hydroneapolis, le projet qui prétendait creuser dans les profondeurs de la Via Caracciolo, combinant l’ancienne pratique de la spéculation avec le commerce moderne des déchets toxiques ; aujourd’hui, il est mesuré par Quartieri Eat, le plan prédateur du restaurant, le design convergent du chevalier Pasquale Torsciello, directeur du restaurant autrefois apprenti à Brooklyn, et Tony Zannone, du clan du même nom, appelé Spillone.

Il s’agit d’envelopper l’air de Naples, d’envelopper son charme fané dans le packaging de la marque, de lancer une campagne de marketing environnemental sans scrupule qui profite du succès du logo : romans, films, chansons, peintures et pizzas, spaghettis et moules à toutes les sauces qui promettent des foules de touristes et des camions de revenus. Montesano en a déjà donné une version dure, hallucinatoire et surréaliste dans Di questo vita menzognera (2003) et Cappuccio con Fuoco su Napoli (2010) : Gino Giaculli-Gianluca Ogiani enregistre son évolution paroxystique et identifie également la possible fissure dans le mur de l’immuabilité .

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Avec son journalisme de travail, d’investigation et d’accusation, lui et le groupe “Il Graffio”, animés par le feu sacré de la vérité, réussissent à perturber les plans de Torsciello et de Zannone et à donner une chance à la beauté de Naples : en s’assurant des soins, préserver et renforcer. Et les jeunes devront déchaîner le ressort de la rébellion.

Entre une chanson de la police ou de Pink Floyd, une soirée dans les clubs, la pensée de Gianluca fuyant le passé vers Alex qui a déménagé à Paris, l’avenir projeté sur la fille de Pompéi pour qui il va devenir fou, l’intrigue de Giaculli alimente le l’enthousiasme vitaliste et la terreur rêveuse d’Ogiani et associés. Comme La Peau de la mer, le roman d’il y a un an, il contient une histoire d’espoir et un témoignage civil intense. Il est touché par une urgence qui doit naître de l’amour pour Naples et du désir de renverser définitivement le “c’est toujours chose et rien” d’Eduardo.

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