Les Fées Ignorantes (2022) – Critique de la série télévisée

plein d’émotion, Les fées ignorantes se prête aux réflexions et aux considérations d’une matrice clinique ; on observe : la tristesse, la jalousie, la colère et les étapes du deuil jusqu’à l’élaboration et le réinvestissement qui, salvateur, dissout la douleur niée et favorise l’acceptation d’une douleur consciente.

Attention! L’article peut contenir des spoilers

Publicité Les fées ignorantesune série télévisée qui suit les traces du célèbre film de Ferzan Ozpetek, réalisé par le réalisateur lui-même, recrée les moments les plus marquants, les détails négligés par le film original, décrit les personnages dans les profondeurs de leur psychologie et de leur histoire, et stimule large rayon de réflexions psychologiques.

La série offre une image de la façon dont le monde de l’affection a changé : à travers l’immédiateté des personnages, elle aide le spectateur à faire preuve d’empathie et à découvrir l’intimité psychologique des événements racontés.

Comme lors d’une psychothérapie, le metteur en scène permet de reconstruire l’état mental et de participer à l’univers émotionnel de chaque personnage. C’est précisément pourquoi réfléchir à partir de peintures cinématographiques nous entraîne à ressentir, à intégrer et donc à comprendre.

De tous les sujets traités de manière secondaire dans la série télévisée en question, le cœur battant de l’histoire est sûrement Eros en tant qu’amour, sentiment, poésie, sexualité. Ce dernier est rendu avec délicatesse et joie, sans préjugés, tabous et superstructures mentales. Le plaisir purement sexuel passe au second plan, submergé par une force affective qui, même née du désir, se montre libre d’échapper aux peurs, aux ancrages culturels, aux préjugés et au concept d’identité de genre.

Une sorte d’intervention de normalisation réussie du réalisateur.

Un antidote à l’ignorance sans scrupule, un coup créatif visant ceux qui pointent encore du doigt la diversité, pratiquent la psychothérapie restauratrice et prônent l’homophobie, l’hypocrisie et la stigmatisation : l’amour gagne sous toutes ses formes.

plein d’émotion, Les fées ignorantes elle se prête certainement à des réflexions et à des considérations de matrice clinique ; on observe : la tristesse, la jalousie, la colère et les étapes du deuil jusqu’à l’élaboration et le réinvestissement qui, salvateur, dissout la douleur niée et favorise l’acceptation d’une douleur consciente.

L’érotisme et la perte comme thèmes centraux qui se déroulent à la croisée d’aventures existentielles, de besoins élémentaires et de scénarios redoutés qui alternent : le besoin d’appartenance, d’amour et de soins, la peur d’être seul au monde, inadéquat et non accepté, l’amour, la trahison et la mort .

La perte semble déclencher la recherche de l’antagoniste, de l’adversaire, de l’amant, en quelque sorte « de l’autre » qui révèle des parties de lui-même.

Antonia recherche la fée involontaire de son mari décédée dans un accident de voiture et insiste pour le connaître complètement, pour participer à sa vie, jusqu’à ce qu’elle découvre à quel point ils se ressemblent, au point qu’elle le touche, le garde alors qu’elle essaie de travailler. l’absence, le silence, les souvenirs.

La mort, comme toute fin, contient aussi un début. Pour une histoire qui se termine, une autre est sur le point de commencer, et c’est l’histoire d’une rencontre entre deux personnes qui pensent n’avoir rien en commun, pour découvrir qu’elles se ressemblent beaucoup. (Ozpetek, 2022)

La fée ignorante semble représenter les besoins primitifs, le manque de règles et de conventions, le désir qui explose et éclate, rompt les équilibres fragiles, rompt le statu quo et demande de l’attention.

Publicité Les relations deviennent centrales, entre amitié et eros. Les thèmes de la solitude sont abordés, tentant de combler les vides émotionnels par des mouvements sexuels, ainsi que le perfectionnisme et la recherche d’approbation et de reconnaissance qui, bien que de manière complémentaire, semblent cruciaux dans la psychologie de certains des personnages présentés.

Le tout dans une perspective positive dans laquelle les protagonistes résolvent leurs dilemmes et leurs peurs en partageant, en réfléchissant et en travaillant ensemble.

Trois observateurs populaires regardent la vie des autres, depuis un banc ils accompagnent les mouvements des protagonistes avec un humour et une simplicité ordinaires, sans méchanceté mais avec affection.

La tromperie et l’anxiété de séparation comme des intrigues qui se déroulent dans les coulisses ; la peinture comme métier créatif et psychologique qui reconstruit des sentiments et des souvenirs.

La peinture révèle des secrets, met en scène des désirs et des peurs.

Nous avons tous un secret, une partie de nous que nous ne dédions qu’à nous-mêmes. Parfois par égoïsme, parfois par lâcheté. (Ozpetek, 2022)

En général, le groupe qui réconforte et ironise gagne la dimension centrale de la série, une famille élargie qui contient et provoque et protège précisément dans son identité de groupe.

La famille supplémentaire qui donne de l’amour et des soins. La mère histrionique qui dévalorise maladroitement sa fille, ambivalente dans ses soins, mais surprenante dans sa résilience. Le groupe comme élément de transformation puis l’amitié comme valeur porteuse et résilience absolue qui tient et réconforte tout.

Abandon – perte – deuil – et découverte de la trahison à travers un tableau mettant en scène la fée inconsciente qui révèle la bisexualité du personnage principal : controversé et sacrément convaincant.

La psychiatre, sensible et vulnérable, doublée d’une femme astrologue qui se tourne vers les étoiles et les planètes pour expliquer la réalité et se reproche de ne pas être mère, mais se retrouve trahie et en conflit entre le désir de mettre fin à la relation de se rétablir ou de s’enfuir dans recherche d’évasion. D’où la crise de couple qui s’est recomposée et nécessite changement et ouverture. La transition des rôles comme facteur qui régénère et rompt l’équilibre. L’amant, l’exil, une somme de deuils, de refus redoutés, de traumatismes reconstitués et résolus. La résilience, les ressources et la positivité de la vie sont discutées.

Le thème de la famille biologique et de la famille logique, l’homosexualité et l’infécondité dans les couples homosexuels comme thème transversal qui touche les bords de l’histoire principale.

Les épisodes proposés : Amour, Absence, Secret, Trahison, Famille, Monde extérieur, Voyage, Ailleurs, donnent des images détaillées des humeurs, des sentiments – émotions, pensées, croyances, souffrance psychologique, ressources et facteurs de protection.

Une scénographie radicalement chic dans laquelle évoluent des personnages pleins d’émotion et de vie, complexes, contemporains, fortement représentatifs d’une réalité dans laquelle nous vivons. La frontière entre fiction et réalité s’est estompée ; le rendu du réalisateur reflète la réalité des sentiments si bien traités qu’il s’avère certainement être un exercice utile pour mieux expliquer les complexités de la psychologie et les différences individuelles, et en particulier les motivations et les peurs des histoires racontées qui se retrouvent souvent dans notre propre pratique clinique.

LES FÉES ONGORANTES – Regardez la bande-annonce de la série télévisée :

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Bibliographie

  • En ligneOzpetek, F. (2022). Les fées ignorantes. Productions R&C

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