Fabio Liberatori, la musique de Verdone… et de Stadio (interview)

Fabio Liberatoria Et Carlo Verdonun mariage réussi et durablea commencé avec la musique du film Poudre de talc (en 1982) et que a produit 14 bandes sonores jusqu’à présent – certains d’entre eux gagnants de Nastri d’Argento et David di Donatello – à tel point que la version complète de la bande originale du film sort pour la première fois (sur vinyle et disque compact, par Beat Records) Eau et savon (1983), un autre film culte que les fans de Carlo Verdone et du cinéma italien ne devraient pas manquer.

Gagnants du Prix ​​de la bande originale des critiques de cinéma, la belle musique de Eau et savonjusqu’à présent seulement partiellement disponibles dans une collection, sont enfin publié dans une édition entièrement consacrée à cette BO à fort caractère électronique, un son que Fabio Liberatori écarte nonchalamment dans une succession d’ambiances ciselées dans le scénario. Une partition qui a longtemps mérité une édition qui lui rendrait un digne hommage, désormais également disponible en édition de luxe, avec un vinyle coloré, blanc et rose, divisé en deux, 180 grammes avec le beau dessin sur la couverture réalisé par Renato Casaro pour l’affiche de l’époque, avec les visages des deux protagonistes, Carlo Verdone et Natasha Hovey.

Mais avant d’en venir à la collaboration avec Carlo Verdone, Fabio Liberatori était l’un des membres du groupe de Lucio Dallacavec qui il a enregistré Le dioxyde de soufreQuelle est la profondeur de la mer ? Et 1983qui a également participé à la tournée historique de Banana Republic, qui a réuni Dalla et De Gregori sur la même scène.
C’est précisément à partir de cette expérience que Phasedont Liberatori est l’un des membres fondateurs, avec Gaetano Curreri, Giovanni Pezzoli, Marco Nanni et Ricky Portera.

Dans notre interview, nous rembobinons le groupe, en partant du tout début, pour arriver au présent et à la dernière collaboration avec Verdone, qui pour la musique de La vie de Carlola série à succès Amazon Prime.

L’interview

Comme au Stadio, la relation avec Carlo Verdone est née grâce à Lucio Dalla.
La naissance de tout est justement due à Lucio : avant de nous appeler Stadio, nous étions son groupe, puis à un moment donné en 1982 le scénario de Poudre de talc il l’a mis dans le rôle du deus ex machina du film et Carlo Verdone lui a demandé de fournir la musique du film. De là, Dalla m’a dit “Vous êtes le seul du groupe à avoir étudié et diplômé du conservatoire, donc à mon avis vous pouvez faire un travail plus complet”
Il était occupé à l’époque, car il était au début d’un moment fulgurant de sa carrière, alors il m’a engagé pour écrire la bande originale de Poudre de talc† C’est là que tout a commencé : j’ai utilisé beaucoup de chansons de Dalla, mais j’ai aussi écrit des morceaux originaux spécialement pour le film.
Verdone était enthousiasmé par mon travail et m’a dit “Maintenant que je t’ai rencontré, je ne t’abandonnerai pas”† Évidemment, je n’ai pas cru à cette promesse car je pensais que c’était des mots de commodité, mais l’année suivante, il m’a rappelé pour… Eau et savonet là j’ai réalisé que tout était vrai et que je pouvais faire ma propre bande son, bien sûr avec les chansons du Stadio, mais avec des musiques originales écrites par moi.

Le fait que certaines des chansons de Stadio aient été utilisées dans des films qui connaissaient un énorme succès à l’époque a beaucoup aidé dans votre carrière, qui en était encore à ses balbutiements à l’époque.
En réalité, c’est Lucio lui-même qui a voulu nous présenter en tant que groupe et nous a obtenu le premier contrat avec ce qui était alors RCA, et ainsi nous avons fait les premiers disques.
Cependant Eau et savon Et Il y a ils nous ont certainement donné un coup de pouce notable et une plus grande visibilité que le groupe seul pouvait avoir avec les concerts que nous avons faits.
Après avoir rejoint Dalla et De Gregori lors de la tournée de république bananière nous étions au début de notre carrière en tant que groupe, il est donc clair qu’un film réussi vous aide toujours.

Puis il arrive qu’au moment du plus grand succès du Stade, après la publication de Le visage des femmes et PE Demandez qui étaient les Beatlesvous décidez de quitter le groupe.
Exactement, moi d’abord et peu de temps après Ricky Portera.
Il y a plusieurs raisons à cela : tout d’abord, ma collaboration avec Verdone était fixe et je me sentais très à l’aise dans le rôle d’écrire des bandes sonores, d’ailleurs, derrière de tels choix se cachent aussi des décisions de vie.
Heureusement, j’ai toujours eu de bonnes relations avec tout le monde, et dans les années qui ont suivi, il m’est arrivé à la fois de jouer des claviers sur certains disques de Stadio et de remonter sur scène ensemble, à l’occasion de concerts et de retrouvailles.
Nous avons une relation qui n’a jamais cessé et qui se poursuit aujourd’hui : ce sont des amitiés, des affections et des collègues que je ne peux pas mettre de côté, car ma vie musicale est née avec ces gens. De plus, il n’y a jamais eu de désaccords entre nous, c’est pourquoi nous sommes amis depuis des décennies.

Vous avez participé aux concerts spéciaux pour les 30 ans du Stadio, et cette année marque le 40e anniversaire de la carrière du groupe. Y a-t-il des fêtes prévues, peut-être en direct ?
C’est quelque chose dont nous débattons avec Curreri depuis des années et avons également eu plusieurs réunions sur le sujet.
De mon point de vue, cela aurait été une très bonne idée de réunir le groupe avec les membres historiques pour faire quelque chose ensemble, mais ensuite Covid est arrivé et aussi Gaetano ne se sentait pas bien, comme nous le savons tous, donc tous les projets à le moment sont retardés et en attente.
J’espère que quelque chose pourra être fait à ce sujet, mais bien sûr, la chose la plus importante est que Gaetano se porte bien et qu’il puisse chanter à nouveau comme il le fait.

Revenons à votre musique pour les films : enfin, après presque 40 ans, la bande originale de Eau et savon
C’était un vrai déficomme disent les américains, parce que le problème dans tout ça, ce sont les éditeurs, qui détiennent les droits : pour la musique il y a eu un passage de Cecchi Gori à d’autres, en plus il y a eu toute la série d’éditions des chansons du Stadium, parce que bien sûr c’est Eau et savon Ce Il y a ils feraient partie du disque, et là aussi il y a eu un passage de RCA à BMG puis de retour à Universal dans les années suivantes.
Je dois dire que Daniele De Gemini de Beat Records, un label bien mérité qui s’occupe de bandes sonores, était très bon, car il a fait un voyage juridique entre les droits et les demandes qui a pris près de deux ans, mais au final ça a payé, a réussi à obtenir toutes les autorisations nécessaires chez lui pour enfin sortir la bande originale complète de . venir Eau et savon
De plus, je sais qu’il fait la même chose pour mes autres partitions, donc je l’attends avec impatience.

On peut donc s’attendre à l’avenir à la publication des autres bandes sonores que vous avez écrites pour les films de Carlo Verdone.
Je l’espère, car ceux publiés ont été retirés du marché : ceux de grouseTenez-vous au paradis et quelques autres.

Immédiatement après Tenez-vous au paradis pour la première fois il y a eu une sorte de “pause” dans la collaboration entre vous et Verdone, après que vous ayez signé pratiquement toutes les bandes originales de ses films.
C’était une décision des nouveaux producteurs de Carlo.

Heureusement toutefois, votre syndicat a pu redémarrer grâce à la série La vie de Carloun énorme succès d’Amazon Prime.
Savez-vous comment ça s’est passé ? Je vous le dis honnêtement : après tant d’années au cours desquelles nous nous sentions encore et Carlo avait également souhaité ma participation à certaines de ses œuvres, je lui ai envoyé, sans aucune idée de ce qui se serait passé, une pièce que j’avais écrite.
Il l’a fait ressentir aux scénaristes et au deuxième réalisateur de la série, Arnaldo Catinari, et tout le monde est littéralement devenu fou. À ce moment-là, ils sont allés voir les éditeurs, ils ont aimé la chanson aussi et à partir de ce moment-là, ça a commencé : la pièce en question est en fait devenue la pièce de base de la chanson thème de La vie de Carlo
A partir de cette chanson, on m’a alors confié l’intégralité de la bande originale de la série, ce qui a demandé trois à quatre mois de travail sept jours sur sept, même le week-end, car les délais de traitement des dix épisodes étaient très serrés.
Je dois dire qu’au final c’était peut-être mon meilleur travail et ma bande-son la plus riche, avec plus d’une centaine de thèmes musicaux.

On parle aussi d’une deuxième saison de La vie de Carloalors nous pouvons continuer à écouter votre musique.
Je n’ai pas encore été contacté, mais ne dites jamais jamais, ça pourrait aussi bien être l’appel.

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