Giovanni Veronesi : “Même le cinéma a attrapé le virus, mais il s’ignore”

Il a écrit pour Verdone, Nuti et Pieraccioni, joué pour Pupi Avati, réalisé De Niro, Penelope Cruz et David Bowie. Giovanni Veronesi connaît le cinéma sous tous ses angles. Et c’est pour cette raison que le Batanea Teatro, avec la commission du film de Sardaigne, a organisé un spectacle de masterclass dans le théâtre central de Carbonia dans lequel le cinéaste toscan, flanqué de l’acteur Andrea Tedde et du comédien Ernesto Fioretti, a conduit les spectateurs à découvrez le grand cinéma.

Veronesi, quand avez-vous découvert le cinéma ?

« Mon père m’a toujours emmené avec lui. Et puis j’ai toujours vécu avec ce genre de créativité et d’imagination que s’il y avait un voilier à l’horizon, je verrais un bateau fantôme. Et je n’ai pas cessé de penser que c’était vraiment le cas.

Francesco Nuti : une rencontre fondamentale.

« Nuti est l’un des grands talents cinématographiques de ces années avec Benigni, Troisi et Verdone. Des talents à égalité avec leurs prédécesseurs Sordi, Gassman, Manfredi et Tognazzi. Vous devriez toujours apprendre des gens comme elle. Et force est de constater que leurs films d’aujourd’hui – à l’exception de Verdone qui continue de les rendre heureux – manquent à l’appel. Après eux, la comédie a beaucoup souffert. Il y a eu quelques exploits – Pieraccioni, Aldo Giovanni et Giacomo, Zalone – mais aucun n’a atteint les sommets de poésie atteints par ces quatre mousquetaires ».

Premier film en tant que réalisateur, “Maramao”, tourné en Sardaigne.

« A Villasimius, sur la plage de Rio Trottu. Un film tout vu à hauteur d’enfants, les adultes se voyaient du cou vers le bas ».

Dans “Pour l’amour rien que pour l’amour” il choisit une Penelope Cruz presque inconnue : imaginiez-vous qu’elle deviendrait une star ?

« Je suis fier d’être l’un des premiers à le remarquer. Je l’ai vu depuis longtemps, mais Pénélope était si bonne que n’importe quel réalisateur l’aurait remarqué. J’avais besoin d’une jeune fille très intense. Je ne l’avais pas trouvé en Italie. En Espagne, ils m’ont présenté Penelope, ils m’ont montré son film et je suis allé à sa rencontre. Ses yeux tremblaient, un éclat qu’aucun autre n’avait. Et même aujourd’hui quand je vois Penelope au cinéma, je me rends compte à quel point les yeux sont importants chez un acteur ».

Après Nuti un autre toscan : Pieraccioni. Vous êtes l’un des scénaristes du « Cyclone » : vous êtes-vous rendu compte que vous étiez en train d’écrire une perle de comédie ?

« Nous avons abordé ce film comme tout le monde. Après “Diplômés”, c’était normal pour nous de faire un tel film. Je crois que le succès du “Cyclone” est dû à la fraîcheur du casting, à la beauté des lieux, à la comédie innovante, aux gens qui racontent leur histoire dans leur intimité et leur simplicité. “Le cyclone” est ce que vous voyez, il n’enverra pas de message. Même Cecchi Gori ne pouvait imaginer ce succès. La veille, il est entré dans la chambre de sa femme Rita, où Leonardo et moi étions : “Souvenez-vous – nous a-t-il dit – que le flamenco en Italie n’a jamais rapporté un sou”. Le film a eu le rendement le plus élevé de ces dernières années ».

Vous, Pieraccioni, Ceccherini, Conti, Panariello : la bande des Toscans existe-t-elle ?

«Nous sommes maintenant vieux et nous sommes le RSA des Toscans. Mais même avant nous, il y avait Nuti et Benigni. La Toscane a toujours été présente dans la comédie d’un certain type. Pensons à “Mes amis” d’un Toscan comme Monicelli ».

Dans “My West”, David Bowie dirige : était-il vraiment désagréable ?

«Il n’a parlé à personne…».

Pas même avec elle ?

« Avec moi, oui : il ne pensait qu’à une conversation avec le réalisateur. Mais il voulait juste parler de la mort et j’ai gardé ma main dans ma poche tout le temps. Bowie était une personne très intelligente, mais l’une des plus snob que j’aie jamais rencontrée ».

Comment avez-vous persuadé De Niro de faire “Manuel de l’amour” ?

“J’aimerais qu’on lui pose cette question : ‘mais comment as-tu fait ce film avec cet Italien ?’ j’ai pas de ».

Qu’est-ce qui te fait le plus mal ?

« Marcello Mastroianni a été une forte déception. Nous avions écrit pour lui un film basé sur le premier roman de mon frère Sandro. Nous avions convaincu Sergio Castellitto d’avoir un fils, mais quand nous avons presque atteint la fin de la course, Mastroianni s’est retiré pour faire un film de Scola avec Troisi ».

Vous êtes l’un des rares réalisateurs italiens à avoir expérimenté différents genres : le plus compliqué ?

“Je ne me suis jamais autant inquiété du public auparavant, ou plutôt, j’ai fait semblant de m’inquiéter pour lui, ce qui a fait croire au producteur que je voulais faire des films commerciaux, mais en réalité j’ai toujours fait des films qui me plaisent. J’ai fait faire à De Laurentiis « Silence is born », l’histoire de deux fœtus dans le ventre de la mère ».

Comment va le cinéma ?

“Le cinéma a aussi attrapé le virus, mais il n’est pas parti, c’est toujours positif. Il faut attendre qu’il devienne négatif. Et c’est-à-dire qu’il faut attendre le changement générationnel. Des années 1970 aux années 1980, nous sommes passés de Sordi, Gassman, Manfredi et Tognazzi à Benigni, Troisi, Verdone et Nuti. Dans les années 1990 arrivent Pieraccioni, Albanese, Aldo Giovanni et Giacomo, puis Zalone. Il ne reste plus qu’à patienter, la comédie ne s’arrête pas ».

Voyez-vous des candidats à l’horizon ?

“Oui, mais je ne donne pas de noms.”

Acteur, scénariste, réalisateur, animateur radio télé : quel est votre dénominateur commun ?

“Le plaisir. Quand je m’amuse je fais de mon mieux, quand je dois le faire parce que je dois ou par commodité je deviens triste. Je dois être le premier spectateur, et donc je dois m’amuser ».

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