De Carlos Trillo au nouveau comique argentin : entretien avec Gato Fernández


Gato Fernández il a remporté le prix du Fondo Nacional de las Artes en Argentine et a reçu une attention internationale considérable avec son premier roman graphique, pattes baisséespublié en 2020 et traduit en italien par ComicOut (voici notre avis† L’œuvre mêle autobiographie et réalisme magique en racontant le quotidien d’une petite fille qui visite un monde imaginaire peuplé d’animaux anthropomorphes grotesques et parle à Dieu, c’est le jet du bidet, tout en vivant dans un contexte familial défavorisé où elle est maltraitée par son père.

pattes baissées c’est une forme de condamnation de la violence subie, mais, comme le montre l’épilogue, c’est aussi un témoignage de survie destiné à tous ceux qui tentent de surmonter un passé d’abus. Dans la meilleure tradition de la bande dessinée argentine, le roman graphique reflète un engagement politique et social fort : Gato Fernández a commencé à le dessiner en participant aux premières manifestations de condamnation des féminicides, qui conduiront ensuite à la naissance, en 2015, de Ni Una Menosle mouvement qui s’est répandu depuis l’Argentine dans le monde entier (même en Italie).

L’interview qui suit aborde divers sujets, racontés à partir d’expériences personnelles en pattes baissées au militantisme transféministe, de travailler aux côtés de Carlos Trillo et un portrait efficace de l’histoire L’Argentine aujourd’hui. Gato Fernández a récemment déclaré qu’il était une personne non binaire. Nous avons essayé de tirer le meilleur parti du langage compréhensif de ses réponses en utilisant la lettre schwa (« ǝ » au singulier et le long schwa « з » au pluriel). Merci à la librairie Tuba et aux organisateurs de Bande des femmes qui nous a accueillis pour l’interview et surtout Laura Scarpa, rédactrice en chef de ComicOut, qui a rendu cela possible. Et enfin, merci à Bárbara Monteserín González pour la précieuse révision de la traduction.

Le titre original de votre roman graphique autobiographique, traduit en italien avec pattes baisséesest Le golfe de la cucaracha, littéralement “la bataille du cafard”. Pourquoi avez-vous choisi un insecte comme métaphore de la violence physique et de la dépression, le cafard, qui, bien que petit et facile à écraser, par rapport à un autre animal plus gros et prédateur, qui serait objectivement plus difficile à contrôler ?

Le titre vient d’un dicton français, le coup de cafardce qui signifie que vous souffrez d’une profonde dépression, e tenir le cucaracha en espagnol ça veut dire être triste. J’ai aussi une phobie des cafards, et la phobie est quelque chose d’irrationnel, cela a moins de sens que la peur d’un animal féroce et je pense que c’est plus fort que l’idée normale de danger reconnu.

Le personnage principal de la bande dessinée tente de se protéger de la réalité qui vit à travers le jeu et l’imagination. Pourquoi avoir choisi de raconter une histoire aussi forte et traumatisante à travers le filtre du réalisme magique ?

Il m’a semblé que le filtre du réalisme magique était nécessaire car l’histoire est racontée du point de vue d’une petite fille, et c’est son univers imaginaire qui fait sa force. Tous les enfants s’appuient sur leur façon fantastique d’avoir les outils pour faire face à ce qui leur arrive, et dans le cas du personnage principal de mon livre, jeu et fantaisie, et les personnages qui les peuplent, la soutiennent pour que cela se produise. à affronter la réalité et à se défendre.

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Dans l’histoire que vous racontez, ce sont les adultes – le père, la mère, la grand-mère – qui commettent des erreurs et ne trouvent pas la force d’affronter les horreurs dont ils sont responsables. Les enfants, par contre, se battent de toutes leurs forces et même quand ils ont peur, ils regardent ce qui se passe. L’impression est que ce n’est qu’en tant qu’enfant que vous pouvez vraiment être des héros au cœur pur. Est-ce correct?

Non, la réponse est non. Les adultes doivent s’occuper et protéger l’enfant. Dans l’histoire que je raconte, le frère essaie de se protéger et de protéger la sœur, la petite fille s’enfuit dans son monde imaginaire, mais pour vraiment les protéger, il existe des solutions, mais les adultes qui peuvent les mettre en œuvre ne le sont pas.

Cependant, tout cela est raconté d’une manière qui permet au lecteur de donner son interprétation.

Par exemple, beaucoup de gens m’ont dit “mais maman est bonne”, et je suis surpris par cette conclusion, sans doute liée à l’idée traditionnelle de mère protectrice, et même si mon caractère de mère est ambigu beaucoup de gens préfèrent penser au lieu que la mère agisse, c’est-à-dire protège. Ça ne devrait pas être, ça ne devrait pas frapper le gamin d’y aller.

Les enfants dont je parle ne sont pas forts, ils ne sont pas purz ou quoi que ce soit, ce sont juste des enfants qui ont besoin d’être protégés et de faire ce qu’ils peuvent pour faire face à une situation difficile. Une situation dont il faut les protéger dès l’âge adulte. Ce sont les enfants qui se retrouvent à jouer le rôle de l’âge adulte, sans succès, et ce n’est pas normal que ce soit le cas.

“Le besoin de parler à haute voix est encore plus fort que tous les monstres”, avez-vous écrit dans la postface du livre. Cette phrase s’applique non seulement au roman graphique, mais aussi à votre militantisme transféministe, en particulier votre engagement contre les violences faites aux femmes, je pense notamment aux siluetazo (une action collective typiquement argentine, où les participants dessinent des silhouettes sur papier ou dans la rue pour désigner les victimes de violences) dont vous manifeste† Dans quelle mesure le militantisme influence-t-il votre art ?

L’instant où le siluetazo c’était le seul moyen de protestation que nous avions pour manifester contre les cas de fémicides peu avant la naissance du mouvement Ni Una Menosqui est maintenant devenu une grande chose.

Le combatantisme est très épuisant pour moi, et d’une certaine manière, il se heurtait à mon travail sur le livre. L’année avant de commencer à dessiner mon histoire, j’avais soutenu une plainte commune contre un personnage célèbre, musicien et homme politique, coupable de pédophilie et d’agressions sexuelles, aujourd’hui en prison. Bij die gelegenheid besloot ik ook mijn vader aan te geven, maar omdat ze me vertelden dat ik te veel tijd had laten verstrijken en het misdrijf niet meer strafbaar was, voelde ik me schuldig en besloot ik op deze andere manier aangifte te doen, door te Dessiner.

Pendant les trois années où j’ai travaillé sur le livre, j’ai suspendu mon militantisme actif. La combativité est nécessaire, mais elle est exigeante. Beaucoup me disent que je suis courageux, mais je ne me sens pas courageux, je connais des femmes qui sont confrontées à des choses que je ne pourrais jamais supporter. Quand j’ai choisi de me consacrer au livre, j’ai pris une décision : c’est mon militantisme maintenant, je ne peux pas gérer ça et plus d’un coup, je dois faire une chose à la fois. La combativité est une partie importante de ma vie, elle me coûte et je ne veux pas y renoncer, mais je ne le fais que lorsque je sens que je peux supporter l’engagement sur le plan émotionnel. La vérité est que c’est très difficile.

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Carlos Trillo était l’un des géants de la bande dessinée argentine. Comment était-ce d’être d’abord son élève puis un employé ?

En fait, le nom Gato vient d’un personnage de Carlos Trillo, l’une des petites amies de El loco Chavez, personnage principal d’un livre séparé. J’ai beaucoup aimé la façon dont il décrivait le personnage, je ne trouvais pas étrange qu’une femme puisse être appelée “chat”.

J’ai donc voulu travailler avec cet auteur et quand j’ai vu qu’il y avait une opportunité de suivre un cours avec lui, j’ai postulé. Il y avait 21 participants et 20 hommes, et il m’a pris d’assaut avec des blagues et des blagues, mais en même temps, il a considéré mon travail et m’a envoyé ses scripts pour que je puisse apprendre à écrire de manière professionnelle.

Quand j’ai appris à le connaître un peu mieux, j’ai réalisé que plaisanter tout le temps était sa façon de montrer un peu d’affection aux gens, il m’a dit que j’étais sa nièce. Il m’a aussi dit que j’étais sa créatrice préférée (à l’époque je me reconnaissais comme une femme, maintenant je me reconnais comme une personne non binaire) car j’étais la seule femme.

C’était comme un papa de BD, j’ai aussi beaucoup appris de son approche des personnages, de sa façon ironique de voir les choses. Cela a été d’une grande aide car le monde de la bande dessinée en Argentine, et presque partout, est dominé par le machisme. Carlos a été un bon allié pour certaines choses, et surtout dans l’approche avec les éditeurs, toujours difficile, il m’a donné des conseils et m’a dit “ne t’inquiète pas, le seul bon éditeur est un éditeur mort”.

Grâce à lui je suis passé de fanzines à l’édition professionnelle en tant que dessinateur dans le magazine animaux, dont Laura Scarpa était la rédactrice. Dès le début ce fut un plaisir de travailler avec lui et avec Laura, qui a une grande sensibilité. C’est agréable d’être en contact avec quelqu’un qui non seulement décide de publier le livre par l’intermédiaire de son éditeur, mais qui développe également une relation avec moi d’une manière qui correspond au thème de mon livre.

La première version de pattes baissées fait ses débuts dans une anthologie, peint, qui rassemble le travail de la soi-disant “génération orpheline”, c’est-à-dire de tous ces auteurs argentins qui ont derrière eux une très forte tradition de la bande dessinée. Comment la bande dessinée en Argentine a-t-elle changé de la génération de Trillo à la vôtre ?

Il y a moins d’argent, mais d’une certaine manière c’est un soulagement qu’il n’y ait plus de magazines qui imposent une ligne éditoriale unique où certains thèmes, les femmes, la dissidence, ne peuvent être abordés. Tout cela coexiste parce qu’il n’y a pas un marché aussi défini, donc il y a plus de richesse parce qu’il y a différents styles et différents sujets, différents types de questions politiques, des sujets comme ceux abordés dans mon livre, d’autres questions comme les LGBTQ, le féminisme, le transféminisme ( du moins ce que je lis est transféministe), et puis il y a plus d’attention aux problèmes du quotidien, il y a plus de sensibilité que la ligne de scorpion tu détestes fierro

fierro devait nécessairement s’adapter à l’époque, et il a accueilli certains auteurs, par exemple, mais les a ajoutés dans une section distincte appelée Las flores de Fierro, auquel j’ai également participé jusqu’à il y a quelques années, et qui a finalement produit une histoire créée par tous les auteurs qui ironisaient exactement sur l’existence de cette section séparée. Les auteurs masculins avaient chacun leur voix et chacun avait droit à leur propre espace, tandis que les auteurs n’en avaient pas, parce qu’elles étaient toutes des femmes, elles comptaient comme une chose, comme la même chose. Heureusement celui-ci n’existe plus.

La disparition de ce genre de marché, de ce genre de magazine, de cette ligne éditoriale a laissé le champ libre à une très grande variété de styles et de thèmes, et je pense que si un nouveau marché se créait il serait beaucoup plus riche que l’époque passée du dessin animé argentin.

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Pouvez-vous recommander la bande dessinée argentine aux lecteurs italiens, en particulier ceux de vos contemporains ?

Je recommanderais Jules Inés Mamone alias Femimutancia, Paula Azucar Marcado, Ignacio Minaverry, Federico Passos, Camilla Rapetti, China Ocho. Mais je pourrais faire une liste interminable.

En parlant de BD à lire dans le futur, sur quoi travaillez-vous ? Continuez-vous à parler de vous ?

Je travaille sur une deuxième partie de pattes baissées† Et puis, grâce au prix du Fondo Nacional de las Artes, un Las leyes de la thermodinamica, une autre histoire avec un protagoniste non binaire et une sorte de triangle amoureux dans une sorte d’univers magique. L’idée de base est de raconter à travers des séquences de danse dessinées.

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