imparable Silvio Orlando au Cinéma Tavolara

Silvio Orlando protagoniste d’une soirée d’honneur pour la projection d’Ariaferma, pour laquelle il a remporté le David. Un spectacle en roue libre, une séance d’analyse irrésistible au Cinéma Tavolara 2022.

Le soleil est bas, le ciel est agréable à 19 heures et les places sont désormais pleines, sur la petite place au bord de la mer de Porto San Paolo, avec l’île de Tavolara en arrière-plan. Il est tellement imposant qu’il semble à quelques mètres, tandis qu’un DJ encourageant les apéritifs d’un bar fait une pause, les enfants n’y pensent même pas et depuis les balcons quelqu’un continue d’écouter après avoir porté les mêmes costumes et serviettes de plage caractérisés par une journée à la plage. Vacanciers et locaux, à renouveler le rendez-vous avec Une nuit en Italie, Cinéma Tavolararedémarré avec une forte participation après deux ans de pandémie, toujours avec quelques restrictions imposées par la prudence locale.

Silvio Orlando est sur scène. C’est le premier rendez-vous d’une soirée d’honneur qui lui est consacrée, culminant avec la projection de air immobile, un film brillant pour lequel il a remporté le David di Donatello du meilleur acteur. Une heure de course libre, où l’embarras d’un personnage timide comme lui, mais “très compétitif”, déclenche un spectacle irrésistible. Les plus amusés sont les acteurs, les producteurs, les invités dispersés autour du public : da Francesco di Levac jusqu’à Ivan Cotronéode Carlotta Natolic Et Thomas Trabacchi jusqu’à Kasia Smutniak, Francesca Cima Et Domenico Procaccic. Certains s’assoient sur le trottoir ou sur un muret. Ils synthétisent bien le plaisir d’un petit festival avec l’âme, dans lequel le public et les artistes s’assoient et écoutent, dans les pauses, ils échangent quelques mots. Le temps est la clé : combien dépensent les clients qui aiment écouter leurs collègues et qu’est-ce qui est employé ? Piera Detassidirectrice artistique pendant trente ans, et par son équipe pour construire un rendez-vous pas comme les autres.

Il se sent toujours comme un étranger Silvio Orlando, malgré des décennies de carrière et un degré de popularité et d’affection au plus haut niveau des spectateurs et des professionnels. “Je pensais que cette peur s’atténuerait avec le temps, mais ce n’est pas le cas”, dit-elle. Ces dernières années, il s’est beaucoup consacré au théâtre, avec sa “dimension intime, dans laquelle vous le jouez et vous le chantez”. Mais récemment au cinéma confirme ce qu’il définit lui-même”un tournant dramatique“. À un moment donné, il s’est rendu compte qu’il “avait” apporté toute la comédie. Il viendra un moment où cela arrivera. J’ai commencé à jouer après un drame très fort qu’a subi ma famille, à la suppression duquel j’ai travaillé sur l’humoriste. C’était une époque où l’on essayait de sortir des pulsions idéologiques des années 1970, où des artistes comme Troisi ou Benigni signifiaient la comédie pas seulement pour le divertissement. J’ai l’impression d’être un brillant acteur, pas un comédien, il y en a une dizaine dans un siècle. Dans le coffre que vous avez à l’intérieur, vous ouvrez et sortez ce que vous trouvez de votre passé. J’ai essayé toute ma vie de ne pas agir. C’est peut-être la clé de l’acteur discret que tu penses que je suis, ne sachant pas comment agir. J’ai essayé de créer une empathie bénigne, mais un après-midi, quand vous vous regardez dans le miroir, vous arrêtez de sourire. C’est aussi arrivé à Stanlio et Ollio, à Totò, à Paolo Villaggio. Alors je me suis demandé comment je pouvais renouer avec cet élément initialement tragique qui était le mien. Je vous préviens que la suite de ma carrière sera une tragédie. Je parlerai de choses tristes et sombres“.

Qu’il est agréable d’être démenti (mais il est bon de rappeler que c’est un compétiteur qui porte l’habit des pudiques) par les rires des personnes présentes, dans un courant de conscience que l’on essaie de synthétiser sans trop d’espoir de succès , où la richesse d’un artiste qui derrière le masque ironique se cache une profondeur mélancolique qui rend toujours ses personnages et ses blagues humains et jamais seulement en surface. Une séance d’analyse avec la complicité de Geppi Cucciariexcellent animateur des réunions du Cinéma Tavolara, et le réalisateur Piera Detassi.

Parler de air immobilese souvient comment il a réussi à convaincre le réalisateur qu’il pouvait jouer un si “mauvais” rôle, était l’un des scénaristes, Valla Santalla. “Nous avons été fiancés pendant un certain temps quand elle avait 18 ans et j’en ai eu quelques autres. Il m’a largué un jour, juste avant Noël. Dire que je tenais un panettone de 20 livres pour les fêtes, et pas n’importe lequel, un cher. Silvio Orlando a dit “je l’ai vu ‘mal’, rappelant le visage avec lequel j’avais réagi”.

Sur un plan un peu plus technique, l’acteur précise que «le scénario avait des espaces blancs, l’habileté de Leonardo Di Costanzo, qui vient du documentaire, était de les remplir avec le vrai protagoniste, la prison, avec ses sons“. Pour l’évoquer, aussi ce quotidien Francesca Ventriglia, qui joue le seul rôle féminin du film, celui de la directrice de la prison, est bientôt muté. On a beaucoup parlé à juste titre du beau duo avec l’autre protagoniste du film, Toni Servillo, avec qui Orlando, malgré le respect mutuel, n’avait jamais travaillé auparavant. « C’est effrayant, mais ensuite j’ai découvert un clown. Il y avait des armoires de cuisine basses sur le plateau et il les heurtait brusquement à chaque prise. Je ne sais pas s’il l’a fait exprès, mais il a créé un… climat d’amitié naturelle qui a immédiatement surmonté la concurrence entre les acteurs, surtout pour moi qui suis une personne tellement compétitive que je prends ma retraite tôt pour ne pas perdre. Je ne participe même pas aux compétitions.”

Il vient de terminer le tournage de Le soleil du futurle nouveau film Nanni Moretti, dans lequel il a tourné une scène sur un éléphant le long de la Via dei Fori Imperiali, à Rome. « Il y avait des drapeaux rouges, des vélos et des touristes choqués, ils prenaient tous des photos avec leurs téléphones portables. Deux jours plus tard, il a sauvé des lions dans le ghetto de Rome. Tous les militants des droits des animaux ont parlé des éléphants, mais personne n’a pensé à moi, à 40 degrés et planant au-dessus. Il y avait un Togni et un Orfei, une sorte de paix entre les derniers descendants des deux familles mythiques d’artistes de cirque. Ils ne se sont pas parlé depuis des années.”

photo d’Alberto Novelli

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