Le pessimisme fatal et caché de Comisso



Giovanni Comissa – archives

“Nous allons maintenant voir ce qui se passe.” C’est la phrase, somme toute prévisible, prononcée par l’ami du protagoniste de l’histoire de Giovanni Comisso intitulée Un chat traverse la route, après qu’un chat “de toutes les couleurs” est soudainement apparu coupant leur chemin dans une voiture. La ligne imaginaire tracée par le chat marque la frontière entre un « avant » de sérénité et un « après » d’attente anxieuse. Que pourrait-il arriver ? Les deux sont en route vers une auberge où l’ami qui monte devra jouer dans un orchestre. La fête est au premier étage de l’immeuble et l’ancien étage ondule précairement sous les sauts des jeunes paysannes et de leurs cavaliers, rendus encore plus euphoriques par le vin. Est-ce que tout va s’effondrer ? Les escaliers sont raides et les marches usées. Quelqu’un va-t-il se suicider après la fête ? L’ami du narrateur a pas mal levé le coude en jouant. Auront-ils un accident de voiture sur le chemin du retour ? Aucun d’eux. Le pire qui arrive est que la vitre de la vitre de la voiture se brise après que l’ami, qui a été sommé d’arrêter de conduire à cause de son manque de sobriété, a claqué la portière avec colère. Mais – écrit le narrateur – “Je me suis dit que tout ce qui devait arriver à cause du chat traversant la route n’était pas encore arrivé”. Et en fait quelque chose d’autre va se passer, bien que pas si tragiquement… Un chat traverse la route est l’histoire éponyme de la collection avec laquelle Comisso a remporté le prix Strega en 1955. Ses concurrents étaient Dario Cecchi, Giuseppe Dessì, Livia De Stefani et Pier Paolo Pasolini, qui a terminé deuxième (après Comisso, Cecchi et Dessì) avec Les gars de la vie. Cette dernière œuvre, vaincue par le “chat” de Comisso, est entrée dans l’histoire littéraire, ce qui, franchement, ne peut pas être dit de Comisso, qui, cependant – maintenant re-présenté dans La Nave di Teseo (pages 256, euro 18 ) avec la préface de Paolo Di Paolo et des textes de Guido Piovene et Nico Naldini (ami de Comisso et cousin de Pasolini) – représente un intéressant repasser. Le volume, publié à l’origine par Mondadori en 1954, rassemble 31 histoires composées des années 1930 aux années 1950 et caractérisées par le ton typique de beaucoup de fiction Comissian, à la croisée entre une représentation objective d’un style vériste tardif et un retentissant, plutôt du vingtième siècle. dans la mémoire autobiographique. Un pessimisme sous-jacent se dégage de nombreux textes, doublé d’une méditation léopardienne sur la mort et le néant éternel auquel les affaires humaines semblent vouées. C’est le cas, par exemple, dans l’histoire “Au bord de la mer”, dans laquelle le personnage principal s’accorde de courtes vacances, dont il ne peut toutefois profiter pleinement, après la mort de la femme qu’il aime. Souvent, une vision matérialiste et mécaniste du monde et de la nature apparaît, dans laquelle des concepts tels que le destin et le destin deviennent importants, avec les forces magiques et occultes qui les entourent, selon la conception d’une certaine psychologie du primitif. C’est le cas, par exemple, dans l’histoire intitulée « La belle sicilienne », qui parle d’« un déchaînement de pouvoirs occultes vraiment impressionnants », où il se scinde en personnage et en spectateur. Ce dernier assiste au déroulement des choses concernant l’auto-narrateur comme s’il s’agissait d’une autre personne. Ainsi dans l’histoire qui donne le titre du livre : « J’ai commencé à voir le spectacle de moi-même, j’étais dominé par des événements qui étaient prédestinés selon un schéma et sans désespérer des dommages subis, j’étais curieux de savoir ce qui allait arriver. ce serait arrivé depuis ce début désastreux”. Si certaines histoires – telles que “Le Suspect”, “La Nouvelle Maîtresse”, “Les Frères Amadio” – s’attardent dans la description de la vie simple à la campagne, d’autres – dont “Deux soldats des terres lointaines” et “L’Alpine solitaire” – elles référence à l’expérience de la guerre. On se souvient que Comisso, né à Trévise en 1895 (où il serait mort en 1969, après de nombreuses années à Milan et à Paris), s’était porté volontaire dans la Grande Guerre dans sa jeunesse, à laquelle il a écrit le journal intitulé jours de guerre (qui est l’un des témoignages littéraires les plus riches), puis à l’entreprise de Rijeka. L’attention portée au côté sensoriel de l’expérience, amplifiée en termes cognitifs, est frappante et appréciée dans l’écriture de Comisso, comme une figure narrative singulière : les couleurs, les odeurs, les goûts sont autant de « madeleines » proustiennes utiles pour se réimaginer dans le passé. le trempage, même s’il s’agit de ce dernier, ne peut jamais être complètement récupéré. C’est peut-être cet élément psychologique – particulièrement évident dans certains textes tels que “Ungrateful Fate” et “Marco’s Idleness” – qui rend le livre intéressant et nous convainc que l’auteur doit être considéré à tous points de vue comme un écrivain moderne. D’une modernité, mais avec des racines. Et donc capable de fasciner.

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