Carlos Grangel : entretien avec le dessinateur de Cartoons on the Bay

Invité d’honneur et auteur de la belle affiche de la 26e édition de Dessins animés sur la baie, Carlos Grangel il a réchauffé le cœur du public avec son attitude douce et accueillante, tout comme les personnages stylisés et mignons qui ont caractérisé sa carrière. Une carrière a également été célébrée avec une exposition de ses œuvres. C’est lui qui a inspiré Tim Burton pour Corpse Bride et a collaboré avec lui et le co-réalisateur Mike Johnson sur le film. Il est l’esprit – en fait la main – derrière des personnages emblématiques tels que Balto, Spirit, The Prince of Egypt, les protagonistes de Madagascar, Kung Fu Panda, Hotel Transylvania, jusqu’au plus récent Ron – un ami imprévu. Nous en avons parlé et bien plus dans celui-cientretien avec Carlos Grangel.

Personnages uniques

Vous avez dessiné des personnages très différents dans votre carrière, mais votre trait de caractère est immédiatement reconnaissable, comme les corps très fins et les visages potelés de Corpse Bride et Hotel Transylvania, volontairement déséquilibrés. Qu’est-ce qui vous a inspiré pour ce style et pourquoi ce choix dans le type de caractérisation ?

Le Prince d’Egypte : une image du film

Carlos Grangel : Mon style est stylisé, c’est comme un Modigliani, un Rembrandt, donc quand je caractérise un personnage je préfère ne pas être trop grand ou superflu comme le fait Botero, je préfère utiliser un style élégant et non pompeux, c’est comme ça que je préfère m’exprimer. En même temps, le style que j’ai utilisé pour chaque film est différent, à chaque fois je m’adapte à l’histoire à raconter et crée un dessin sur mesure pour ce long métrage. Pour moi, la chose la plus importante à retenir est que ce n’est pas mon film, c’est celui d’un réalisateur ou d’un producteur – qu’il soit majeur ou mineur – mais ce n’est pas mon histoire. Je travaille pour quelqu’un qui veut que je crée le style visuel de son film.

Y a-t-il un de vos personnages en particulier avec qui vous passeriez une journée ?

J’en ai plus d’un en fait. La mariée cadavre, Esprit, Balto. Mais je pense que The Corpse Bride et The Prince of Egypt étaient les deux personnages de mon studio, dans lesquels travaillent également mes frères, grâce auxquels nous sommes le plus reconnus dans l’histoire de l’animation. Le Prince d’Égypte est en 2D, La Fiancée cadavérique en stop-motion. Personnellement, je suis plus à l’aise avec une manière plus traditionnelle de créer de l’animation, mais en même temps j’ai réalisé 15 films CGI. L’animation pour moi est quelque chose d’artisanal, comme un bon parmesan ou une bonne glace, mais comme je l’ai déjà dit, je peux aussi m’adapter à la 3D, car c’est la plus populaire.

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Travailler avec Tim Burton

En parlant d’animation en stop-motion, comment était-ce de travailler avec Tim Burton ? Vous souvenez-vous d’un moment particulier de la production qui est resté dans votre cœur ?

La mariée cadavre

La mariée cadavre

Travailler avec Tim Burton c’était comme travailler dans une énorme production, mais en même temps lui et Mike Johnson étaient aussi les plus respectueux de mon travail, ils étaient capables de déléguer. C’était une collaboration très productive, avec deux vrais artistes, je suis honnête et je n’exagère pas, c’était une expérience vraiment enrichissante. Le fait que Tim Burton ait voulu partager le “mérite” des dessins et personnages originaux avec moi et mon studio en dit long.

L’affiche de cette édition de Cartoons on the Bay mettant en scène The Corpse Bride, en plus d’être très évocatrice, peut-on dire qu’elle contient un message éco-écologique ? Je pense à la mer, aux mouettes, aux matériaux de récupération utilisés pour sa fabrication. C’est à ça que tu pensais en dessinant ?

Contente que l’affiche vous ait plu. Il a été inspiré par l’emplacement de Pescara, en Italie, par la couleur bleu et bleu clair. J’ai pensé à cette femme sortant des vagues d’une manière pittoresque, comme un Caravage. Je voulais le ressusciter, pas comme dans le film depuis la terre, mais depuis la mer. Les mouettes étaient la cerise sur le gâteau pour moi (rires). Et je dois dire qu’à ma grande surprise la composition finale a été assez précoce, mais d’habitude je fais beaucoup de répétitions, et donc mieux que ce que j’avais espéré. C’était en revanche un hommage parfait puisque The Corpse Bride a été présenté hors compétition à la Mostra de Venise 2005, en première mondiale ici en Italie. C’était donc un peu “rentrer à la maison”, même si nous ne sommes pas vraiment à Venise, mais nous restons au bord de la mer.

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Le pouvoir de l’animation

Que préfères-tu dessiner, les gens ou les animaux ? Je pense à Balto, Spirit, Madagascar, Kung Fu Panda, pour n’en citer que quelques-uns.

Je les préfère tous (rires), mais je préfère les alterner, en traitant un film avec des personnages humains puis un avec des animaux, etc. Sinon je m’ennuie créativement.

En parlant de créativité, pensez-vous que l’animation est le meilleur outil de nos jours, car paradoxalement, vous pouvez raconter n’importe quel type d’histoire et de thème avec ?

L’animation est en effet à tout faire, mais je pense aussi que l’animation la plus intelligente est celle avec un message de fond puissant, non seulement écologique ou politique, mais aussi de faire le bien, de ne pas être paresseux, de travailler dur pour obtenir ce que l’on veut, un message de vie et d’espoir, de passion, de vouloir faire quelque chose qui peut devenir un chef-d’œuvre artistique, sans seulement regarder l’argent. C’est pourquoi j’ai fait le manifeste de la meilleure façon possible. je ne pensais pas “ah c’est Pescara, c’est pas Rome ou Milan, c’est petit“Au contraire, je suis trop honoré qu’ils m’aient demandé de le faire, car il porte un message important, comme je l’ai dit, et ce n’est pas comme faire des dessins pour l’animation. Là, je fais un croquis, par exemple Spirit – cheval sauvage , sur fond blanc et ensuite je passe le travail à d’autres, ici par contre j’ai dû tout faire moi-même, j’ai dû penser au lettrage, à la police, à l’espace pour les sponsors, au design, au mouvement, à la L’énergie n’est pas comme une présentation à un réalisateur ou à un producteur, c’est pourquoi je ne fais généralement pas d’affiches et d’affiches, c’est une opération différente et plus complexe.

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Un regard vers l’avenir

Si tu voulais donner un conseil à un garçon ou à une fille qui veut poursuivre sa carrière, que lui dirais-tu ?

Ron un ami imprévu 6

Ron – Un ami imprévu : une séquence du film d’animation

En attendant, je leur dirais qu’ils sont plus en forme qu’à mes débuts (rires), avec les plateformes, les jeux vidéo, etc. Je pense qu’ils doivent faire tout ce qu’ils peuvent pour devenir encore meilleurs que là où je suis maintenant, mais ils doivent être prêts à travailler dur, parlons au moins 12 heures par jour. Si je ne l’avais pas fait, je ne vous en parlerais pas aujourd’hui.

Pensez-vous qu’il y a plus d’opportunités pour les jeunes aujourd’hui grâce aux plateformes ?

Oui, mais pas en Espagne et pas en Italie. Vous devez être disposé à déménager en Allemagne, en France, à Paris ou aux États-Unis. Nous, en tant que Méditerranéens, sommes nés génétiquement talentueux à mon avis, mais malheureusement, il n’y a pas de postes vacants comme ailleurs. En Amérique, ils sont constamment à la recherche de personnes talentueuses dans ce domaine. Mais voyez ici, par exemple (il pointe du doigt les dessins de l’exposition qui lui est consacrée, ndlr), la distance des yeux de Spirit dans l’affiche du film est différente de mon croquis.

C’est pourquoi il ne veut pas faire d’affiches ! (des rires)

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