« Tramonti in Scena » : Stefano Stefanini parle de Pasolini à Ferento

Stefano Stefaninic

L’événement culturel mis en place par Giuseppe Rescifina est dédié à “Pasolini, le corsaire de la tour Chia” qui aura lieu le dimanche 7 août à 19h30 dans le domaine de l’Antiche Terme pour la revue ” Couchers de soleil sur scène”.

Le vieil ami du réalisateur, nous avons eu l’honneur de collaborer avec Giuseppe sur le “Corriere di Viterbo” à la naissance, m’a demandé le contenu et le message du court métrage – programme de télévision RAI “Moi et … La forma della Città ” enregistré par le polyvalent réalisateur et intellectuel frioulan à Orte et Sabaudia à l’automne 1973 et diffusé sur RAI le 7 février 1974. Pasolini s’entretient avec Ninetto Davoli et fait une démonstration, déplaçant la caméra d’un plan à l’autre. sur un ancien rocher de tuf peut, comme certains éléments de construction modernes, un palais construit au pied de la falaise, déformer l’harmonie séculaire du paysage urbain de la ville.

J’ai rejoint avec plaisir l’invitation de Giuseppe Rescifina car l’expérience artistique, intellectuelle et journalistique, avec “Scritti Corsari”, de Pier Paolo Pasolini, a interpellé et sensibilisé la conscience critique de nos adolescents de ces années et continue d’inspirer, même dans la diversité des inspirations culturelles et idéales, celles, les “batailles d’élévation d’homologation et de pensée singulière” qui résistent encore dans le panorama intellectuel, culturel et politique plat et souvent infructueux de ces années.

Pasolini et la forme de la ville “, cent ans après la naissance de l’intellectuel frioulan: il faut redécouvrir et mettre à jour la leçon de Pier Paolo Pasolini sur la ” Forme de la ville “

Ce rendez-vous, mis en place par Giuseppe Rescifina, nous amènera à relire l’extraordinaire pertinence du message de protection du territoire, du paysage et de l’environnement face à la laideur urbaine et esthétique introduite au fil des années, sans oublier la spéculation immobilière et l’excès incontrôlé de béton,

au patrimoine culturel et esthétique de nombreuses villes.

De Pasolini Heretic And Corsair: De I Meridiani Mondadori: Pasolini Pour Le Cinéma, Plans De La Forme De La Ville Orte Porta San Cesareo, Sanaa ‘et Sabaudia.

En consultant la “Teche” sur le site de la RAI, on peut facilement visionner le court métrage “Moi et : la forme de la ville”.

Dans leautomne 1973 Pier Paolo Pasolini fouille le paysage d’Orte avec son appareil photo, l’un des premiers documents queauteur sur la protection du paysage en Italie.

Diffusé pour la première fois le 7 février 1974 par la RAI, La forma della città, tourné à l’automne 1973 et signé Paolo Brunatto, mais c’est un de ces cas « impurs », loin d’être rares au cinéma, où l’apport de ceux qui sont filmés est si important qu’ils assument en quelque sorte la paternité du film : en effet, dans ce court métrage, Pasolini a choisi, en plus de donner au film le souffle de sa propre dialectique, et décidé de nombreux plans. Sans surprise, dans la version finale des Murs de Sana’a, il inclut quelques séquences tournées à Orte à cette occasion et dans un entretien avec Gideon Bachmann (La perte de réalité et le cinéma non intégré, 13 septembre 1974), il s’attribue la paternité du court métrage

Dans le court métrage La forme de la ville “le metteur en scène et poète a décidé de parler d’Orte et de Sabaudia, deux villes qu’il aimait beaucoup et qui faisaient partie de sa vie, carEt il en a eu un pendant plusieurs annéesvieille tour et unmaison dans les bois de la rivière Chia, près d’Orte, et sa maison en bord de mer était à Sabaudia.

En réalitéà, le choix de ces deux lieux, si liés àl’existence de Pasolini, le prétexte est devenu pour exposer la spéculation immobilière, qui a dévasté le paysage d’Orte, c’est-à-dire laharmonie entre les collines et la nature environnante elvieille ville médiévale.

Une harmonie qui a duré des siècles, mais en quelques années, elle a été déformée par certaines maisons récentes, construites de la manière la plus arbitraire et sans respect de l’aménagement paysager. C’est Pasolini lui-même qui a dirigé la caméra pour montrer la destruction, tandis que sa voix douloureuse et enfoncée exprimait une profonde indignation.

Notamment, commentant les images d’Orte, Pasolini a précisé que «alors que pour Orte on ne peut parler que d’une avarie mineure – rappelez-vous en 1974 – d’un vice, plutôt au regard de la situation duItalie, de par les formes des villes dans la nation italienne, la situation est décidément irréparable et catastrophique ».

Le poète et metteur en scène a ensuite salué l’humble beauté d’une vieille rue d’Orte – près de Porta S. Cesareo – et a souligné l’importance de défendre et de préserver un patrimoine artistique d’urbanisme et de logement social avec une grâce esthétique qui ne s’est jamais répétée. . .

venez trottoir inégal et ancien “près de Porta San Cesareo, Pasolini le définit comme” unchose humble, elle ne peut même pas être comparée à certaines œuvres dart, faireauteur, époustouflant, de la tradition italienne. Et pourtant je pense que cette petite rue de rien, si humblement, doit être défendue avec la même persévérance, avec la même bonne volonté, avec la même sévérité avec laquelle ontravail dl’art d’un grand auteur. […]

Personne ne se battrait avec rigueur, avec colère, pour défendre cette chose et j’ai choisi de défendre cela. […] Je veux défendre quelque chose qui n’est pas sanctionné, qui n’est pas codifié, que personne ne défend, qui est l’œuvre, disons, du peuple, de toute une histoire, de toute l’histoire des gens d’une ville, d’une infinité de des hommes sans nom qui, cependant, travaillaient à une époque qui produisait alors les fruits les plus extrêmes et les plus absolus en matière d’œuvres d’art et d’auteurs. […]

Qui que ce soit à qui vous parlez, ils conviennent immédiatement qu’ils doivent défendre […] un monument, une église, la façade de l’église, un clocher, un pont, une ruine dont la valeur historique est maintenant établie, mais personne ne se rend compte que ce qu’il faut défendre, c’est exactement […] ce passé anonyme, ce passé sans nom, ce passé populaire.

Bref, c’est la continuité entre les allures, la cadence, le rythme de la parole et des gestes de Pasolini, et son regard, ou plutôt ses tirs sur la difformité infligée à Orte, sur le « profil de la ville », sur son « architecture mass », au paysage environnant entouré de la « brume bleu-brun de la grande peinture scandinave de la Renaissance », sont des clichés des dégâts causés par certains bâtiments qui ont « affecté la relation entre la forme de la ville et la nature.

Nu is het probleem van de vorm van de stad en het probleem van de redding van de natuur die de stad omringt een uniek probleem”. En in feite lijkt Orte “als zodanig omdat het op de top van deze bruine heuvel ligt, verslonden door de automne […] contre le ciel gris”.

jedesign urbain et paysage » dans l’émission Passepartout du 6 septembre 2009 par Philippe DAverio : Le discours de Pasolini sur la conservation du paysage est cité.

Il y a quarante ans, les centres historiques étaient abandonnés. Heureusement, aujourd’hui, nous avons tendance à redécouvrir ce passé. Mais c’est une nouvelle ère que nous ne savons toujours pas gouverner, dans laquelle la romanité antique coexiste avec le monde médiéval et entre en dialogue avec le monde contemporain et futur de l’Internet.

jeL’Italie était certainement le plus beau pays du monde, mais que s’est-il passé au fil des ans 50 et 70 peut-on encore le considérer comme tel ?

Philippe D’Averio rappelle le discours articulé de Pasolini sur la conservation du paysage en 1974 : « Un exemple de ces distorsions esthétiques se lit très clairement dans le profil urbain d’Orte. Déjà dans un documentaire de la RAI du début des années 1970, Pasolini avait capturé la malice urbaine d’une modeste pratique de construction moderne qui détruisait l’harmonie séculaire de l’horizon de la ville, qui s’était développée au fil du temps dans un dialogue constant avec la nature environnante.

Comme à Orte dans de nombreux autres endroits d’Italie, même dans certains villages de Tuscia, le vrai pays contraste avec le grand pays de la modernité forcée, avec une authentique pollution visuelle, à laquelle nous ne sommes devenus vraiment sensibles que récemment.

Cependant, il existe des cas où la planification spontanée de la modernité cède la place à une vision urbaine intégrale du territoire.

L’inscription récente dans la Constitution de la protection de l’environnement et de la santé dans les principes fondamentaux de la loi, en plus de la protection originelle du paysage, est également un outil important pour la qualification et la défense du milieu naturel dans son ensemble.

Des projets qui se projettent dans le futur, mais qui veulent en fait relire le passé, en reprenant tous les éléments originaux d’un langage que nous avons perdu au fil des ans : la place, la ville en contrebas, les bâtiments historiques autour de la place, la mairie et l’église-duomo-cathédrale comme garnison de la place, qui a toujours été un point de rencontre de la ville.

À notre avis, ce sont les significations les plus profondes qui sous-tendent les thèmes précédés depuis les années 1970 par Pier Paolo Pasolini, à qui ceux de Ferento et d’autres initiatives seront dédiés à l’occasion du centenaire de sa naissance.

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